从苏州河上的名家名作光影秀，到上海(hai)国际艺术节“粤港澳大湾区文化周”上的盛大启幕；从开展首日(ri)的观展长龙，到应观众要求(qiu)延期……大展留(liu)下了众多“名场面”，更(geng)开创(chuang)了“大数据”“大流量”：800件/套精品力作、2万平方(fang)米展陈空间、超55万人次观展、全网(wang)声量突破10.18亿、公共(gong)空间触达超2700万人次……

大展不仅(jin)是对广(guang)东美术百年革新历程的系(xi)统回顾，更(geng)是两地文化深度互鉴的生(sheng)动实践。从1912年“二高(gao)一陈”在上海(hai)创(chuang)办《真(zhen)相画报》与审美书馆，到如今广(guang)东美术百年大展在黄(huang)浦(pu)江畔绽放光彩，粤沪两地的艺术交流已绵延一个(ge)多世纪。正如中国美协(xie)副主席、广(guang)东省(sheng)美协(xie)主席林蓝所言，这不仅(jin)是一段地域交流的历史，更(geng)映射出中国美术在融合与革新中前行的生(sheng)动缩影。

一个(ge)支点：岭南美术感动上海(hai)观众

大展为我们认识广(guang)东美术百年变革，提供了一个(ge)支点。

“从决定沪上展出到真(zhen)正落地，我们准备了五个(ge)月。而实际上，广(guang)东无(wu)数的学者、艺术家为此次大展准备了一百年。”广(guang)东省(sheng)文联(lian)主席李劲堃如此理解“其命惟新”——这是一份贯(guan)穿百年的革新精神与历史使命感。

自20世纪初岭南画派高(gao)举“折(she)衷中西、融汇古今”的革新旗帜、新兴木刻运动以(yi)“匕首投枪”介入社会变革，到新中国成立后“广(guang)东方(fang)阵”的异军突起，从改革开放的多元实验，到新时代的主题创(chuang)作……广(guang)东美术始终以(yi)开放姿态回应时代命题，将“其命惟新”的精神基(ji)因深植于文化血脉之中。这种(zhong)持续百年的革新传统，为岭南美术成为广(guang)东文化品牌奠定了坚实的历史根基(ji)。

在上海(hai)市美术家协(xie)会副主席、上海(hai)美术馆原馆长陈翔看来(lai)，大展创(chuang)下了广(guang)东题材展览里的多个(ge)“最”——线(xian)索最完整、史料最扎实、空间最震撼。大展堪称粤沪两地文化交流史上“文化航母”级的盛会，犹如一部气势恢弘、色彩斑斓(lan)的交响史诗，将百年广(guang)东美术乃(nai)至(zhi)中国近现代美术的发展脉络，生(sheng)动呈现在观众眼前。

“大展在作品遴选上，确立了历史脉络、实践成果、精神传承等三个(ge)维度。”总策展人、广(guang)东美术馆馆长王绍强透露，一件作品能否入选大展，不仅(jin)要看其艺术史上的知名度，更(geng)要考量它是否体现了承前启后的节点意(yi)义，是否在语(yu)言或观念上有所突破，以(yi)及是否承载了“惟新”的精神。

例如，李铁夫《盘中鱼》是“勇立潮头”的实证；潘(pan)鹤《艰苦岁月》是“为时代讴歌”的典范，其情感感召力至(zhi)今不减；而当代板块中许钦松、李劲堃、林蓝等艺术家的作品，则旨在证明“惟新”精神在当下的活态传承。“团队更(geng)有意(yi)识地增选了如高(gao)剑父(fu)在沪创(chuang)作的《东战场的烈焰》等作品，这些(xie)作品如同文化的锚(mao)点，将广(guang)东的叙事与上海(hai)的城市记忆紧密相连，激发在地观众的深层共(gong)鸣。”王绍强说。

本次大展更(geng)将开创(chuang)多个(ge)纪录。黎雄才1975年创(chuang)作的巨制《迎客松》首次亮相上海(hai)；粤疆两地艺术家联(lian)创(chuang)16米长卷《大美天山》震撼首展……一大批耳熟能详的美术作品，感动了不同代际的上海(hai)观众，勾起了他们对时代风云、社会风尚的回忆。

一节课堂：“岭南文化热(re)”走(zou)进大众视野

从开展首日(ri)的观展长龙，到闭幕前夕的依依不舍，大展打破了艺术圈层的壁垒，成为广(guang)大上海(hai)观众、游客的文化盛宴。不同年龄、不同身份的观众在作品前驻足、交流、创(chuang)作，形成跨(kua)越代际的情感共(gong)鸣。

141天的展期里，众多观众前来(lai)，或驻足欣赏经典名作，或仔细阅读展品说明，或与同伴交流观感。岭南画派创(chuang)始人高(gao)剑父(fu)、陈树(shu)人、高(gao)奇峰的经典画作，关山月、黎雄才的巨幅(fu)山水，杨之光、林墉的人物画精品，以(yi)及黄(huang)新波、古元、李桦等新兴木刻运动代表人物的版画作品，成为他们争相拍照打卡的焦点。许多观众表示，能够一次性欣赏到如此多广(guang)东美术大家的代表作，机会难得，深感震撼。“8岁与80岁，岭南艺术的美跨(kua)越代际”一度成为上海(hai)媒体新闻大标题。

大展的影响力越过美术馆围墙，走(zou)出“白盒子”空间。核心地铁站点的展览视觉、陆家嘴震旦大屏的巨幅(fu)海(hai)报，让艺术融入城市日(ri)常，累计触达超2700万人次。在苏州河畔上演的“光影美术馆”更(geng)成为夜间打卡胜地，广(guang)东美术经典画作被投影到建筑外墙，白领路过随手拍摄，情侣(lu)以(yi)光影为背(bei)景合影，艺术成为无(wu)需门票(piao)的“城市彩蛋”。

大展化身美育大课堂，举办12场“岭南文化名家大讲堂”，邀请36位来(lai)自全国各地的文化名家进行主题演讲和深度对谈，场场座(zuo)无(wu)虚席。讲座(zuo)议题既有对历史的回望，也(ye)有对未来(lai)的展望，涵盖岭南画派的历史脉络及数智时代美术馆发展路径(jing)，将“岭南文化热(re)”从学术圈层推向大众视野，激活了岭南文化的当代生(sheng)命力。

“岭南遇上海(hai)派”公共(gong)教育主题活动引导观众从“观看”走(zou)向“参与”。公共(gong)教育互动空间接待观众25万人次，有2万人次参与了主题创(chuang)作，过千人留(liu)下了独一无(wu)二的投稿作品，近百场导览活动从不同角(jiao)度讲述广(guang)东美术故事；“Artwalk海(hai)派与岭南文化之旅”“艺术脱口秀”等沪上特(te)色项目接地气，受欢迎；大展特(te)别设置的广(guang)式点心品鉴区成为社交媒体热(re)门话题，被观众称为“这是一场从眼睛(jing)到舌尖都被‘征服’的展览”。

一场“海(hai)啸”：为两地美术界交流搭(da)建良好平台

作为一次“现象级的文化活动”，大展展览不仅(jin)吸引了普通(tong)观众，也(ye)引发了全国美术界、学术界的高(gao)度关注，掀起一场“学术海(hai)啸”。

“从未有一个(ge)地方(fang)以(yi)如此宏大的规模、严谨的学术梳(shu)理，拿出‘压箱底’的精品力作集(ji)中呈现。”中国文艺评论家协(xie)会原副主席毛时安很感动，“这次大展是海(hai)派文化和岭南文化，岭南画派和海(hai)上画派的一次深情热(re)恋。”上海(hai)市美术家协(xie)会副主席李磊则认为，大展不仅(jin)系(xi)统展现了广(guang)东美术百年历程，也(ye)引发了对上海(hai)乃(nai)至(zhi)中国美术现代化进程的深度思考。

大展实现了岭南经典与数字媒介的深度融合。正如一位现场观众留(liu)言：“（展览）科技感很强，几分钟的视频展现了广(guang)东美术百年风貌，也(ye)见证了粤沪百年艺术交往。”上海(hai)大学美术馆馆长马琳指出，大展深度结(jie)合人工智能技术重塑策展理念，岭南画派作品被重新组织为具有时间性与视觉经验性的动态图像，展览主题“其命惟新”被转化为一种(zhong)可(ke)感知的空间经验，实现由“经验驱动”向“数据驱动”的范式转型(xing)。

学界普遍认为，此次展览有力证明广(guang)东美术在中国现代美术史中占据重要地位。中国美术家协(xie)会理论与策展委员会主任尚辉直(zhi)言，如果没有这些(xie)作品，“中国近现代美术史有一半是写(xie)不出来(lai)的”。湖北美术馆原馆长冀少峰则在本次大展中看到新启迪：“我们看到了广(guang)东美术在中国式现代化发展过程当中，如何讲出了中国的主体性、中国的价(jia)值(zhi)、中国的气派、中国的风格以(yi)及中国的经验的形成。”

粤沪两地拥有共(gong)同的海(hai)洋文化基(ji)因与开放包容的精神，这种(zhong)深度交融与互鉴，将共(gong)同推动中国美术在世界艺术舞台上绽放更(geng)璀璨的光彩。有学者提出，上海(hai)是“岭南文化北上的‘放大镜’”，岭南画派先贤的政治抱负(fu)与艺术追(zhui)求(qiu)，使其超越了地域艺术家的角(jiao)色。上海(hai)美术界人士普遍认为，此次展览学术梳(shu)理严谨，展品选择精当，展陈设计专业，为粤沪两地美术界的深度交流搭(da)建了良好的平台。

大展“不仅(jin)呈现历史的厚度，更(geng)激活当代的思考”，引发中央及沪粤两地媒体对展览的热(re)烈关注。主办方(fang)统计显示，大展引发央级媒体原发报道近300条，省(sheng)级媒体超过2000条，形成多层次、高(gao)强度传播(bo)态势。其中不少报道认为，大展从“馆内学术项目”转变为“与城市呼吸同频的文化事件”，称“展览现场人气高(gao)涨，体现了经典艺术的持久魅力，也(ye)反映出上海(hai)市民(min)对高(gao)品质艺术展览的强烈需求(qiu)”。

一枚棱镜：“其命惟新”在当下

广(guang)东美术的百年历程，本身就是一部区域文化品牌的积(ji)淀史。真(zhen)正将这一品牌推向全国的，是持续八年的“其命惟新——广(guang)东美术百年大展”系(xi)列巡(xun)展。

自2017年北京首展，到广(guang)州站的“回家”之旅，再到香(xiang)港站以(yi)“人间画会与香(xiang)港”专题彰显粤港文化同源，直(zhi)至(zhi)2025年上海(hai)站的盛大呈现，广(guang)东美术的百年叙事在不同城市的语(yu)境中被激活，使“广(guang)东美术”从地域概念升华为具有全国影响力的文化现象。

这场跨(kua)越沪粤的百年艺术对话，其意(yi)义早已超越美术本身。它如同一枚棱镜，折(she)射出岭南文化“其命惟新”的核心精神在当代的多元实践。

近年来(lai)，广(guang)东频频出新招出实招，吹响“破局(ju)”号角(jiao)，从“精品创(chuang)作”到“产业生(sheng)态”进行系(xi)统性布(bu)局(ju)——召开一系(xi)列文艺创(chuang)作调研座(zuo)谈会，提出五年百部文艺精品创(chuang)作规划；建立文艺创(chuang)作全新评价(jia)体系(xi)；发布(bu)多个(ge)文化产业高(gao)质量发展“政策包”；发布(bu)“十五五”公共(gong)文化服务“征集(ji)令”，构建可(ke)参与、可(ke)生(sheng)长、可(ke)共(gong)享的公共(gong)文化服务网(wang)络……

1936年6月，“高(gao)剑父(fu)师生(sheng)国画展览会”在上海(hai)静安寺路722号万国总会举办，孙科、蔡元培、刘海(hai)粟等人出席。众人细观“画法集(ji)中、东、西三国所长，合成一派”的隽品，发“咸叹观止”之感。他们或许未曾(ceng)想到，90年后，一场规模空前的广(guang)东美术大展，会在黄(huang)浦(pu)江畔再度掀动岭南风。

“其命惟新——广(guang)东美术百年大展”不仅(jin)让我们看到了广(guang)东美术的名场面、岭南美术史上的璀璨群星，更(geng)让我们看到了一个(ge)植根传统、面向未来(lai)、生(sheng)生(sheng)不息的岭南文化生(sheng)态已蔚(wei)然成形。

百年漫道笔墨远 “其命惟新”从头越 ——从“广(guang)东美术百年大展”看岭南文化新气象

来(lai)源：羊城晚报 2026年03月08日(ri) 版次：A07栏目：作者：朱绍杰(jie);梁善茵;何晶

2025年10月19日(ri)，大展开幕首日(ri)，观众在中华艺术宫前排(pai)队进场观展

观众在经典画作《我是海(hai)燕》前留(liu)影

“岭南文化名家大讲堂”座(zuo)无(wu)虚席

文/羊城晚报记者 朱绍杰(jie) 梁善茵 何晶

图/羊城晚报记者 钟振彬(bin) 邓鼎园

3月8日(ri)，历时141天的“其命惟新——广(guang)东美术百年大展（上海(hai)站）”（以(yi)下简称“大展”）落下帷幕。

启幕于“十四五”收官(guan)之年，延展至(zhi)“十五五”开局(ju)之年，闭幕于2026全国两会期间，这场现象级大展为此承前启后阶段注入生(sheng)猛的文化动能，也(ye)为“着眼促进人民(min)精神生(sheng)活共(gong)同富(fu)裕(yu)”提供了鲜活的广(guang)东案例。

从苏州河上的名家名作光影秀，到上海(hai)国际艺术节“粤港澳大湾区文化周”上的盛大启幕；从开展首日(ri)的观展长龙，到应观众要求(qiu)延期……大展留(liu)下了众多“名场面”，更(geng)开创(chuang)了“大数据”“大流量”：800件/套精品力作、2万平方(fang)米展陈空间、超55万人次观展、全网(wang)声量突破10.18亿、公共(gong)空间触达超2700万人次……

大展不仅(jin)是对广(guang)东美术百年革新历程的系(xi)统回顾，更(geng)是两地文化深度互鉴的生(sheng)动实践。从1912年“二高(gao)一陈”在上海(hai)创(chuang)办《真(zhen)相画报》与审美书馆，到如今广(guang)东美术百年大展在黄(huang)浦(pu)江畔绽放光彩，粤沪两地的艺术交流已绵延一个(ge)多世纪。正如中国美协(xie)副主席、广(guang)东省(sheng)美协(xie)主席林蓝所言，这不仅(jin)是一段地域交流的历史，更(geng)映射出中国美术在融合与革新中前行的生(sheng)动缩影。

一个(ge)支点：岭南美术感动上海(hai)观众

大展为我们认识广(guang)东美术百年变革，提供了一个(ge)支点。

“从决定沪上展出到真(zhen)正落地，我们准备了五个(ge)月。而实际上，广(guang)东无(wu)数的学者、艺术家为此次大展准备了一百年。”广(guang)东省(sheng)文联(lian)主席李劲堃如此理解“其命惟新”——这是一份贯(guan)穿百年的革新精神与历史使命感。

自20世纪初岭南画派高(gao)举“折(she)衷中西、融汇古今”的革新旗帜、新兴木刻运动以(yi)“匕首投枪”介入社会变革，到新中国成立后“广(guang)东方(fang)阵”的异军突起，从改革开放的多元实验，到新时代的主题创(chuang)作……广(guang)东美术始终以(yi)开放姿态回应时代命题，将“其命惟新”的精神基(ji)因深植于文化血脉之中。这种(zhong)持续百年的革新传统，为岭南美术成为广(guang)东文化品牌奠定了坚实的历史根基(ji)。

在上海(hai)市美术家协(xie)会副主席、上海(hai)美术馆原馆长陈翔看来(lai)，大展创(chuang)下了广(guang)东题材展览里的多个(ge)“最”——线(xian)索最完整、史料最扎实、空间最震撼。大展堪称粤沪两地文化交流史上“文化航母”级的盛会，犹如一部气势恢弘、色彩斑斓(lan)的交响史诗，将百年广(guang)东美术乃(nai)至(zhi)中国近现代美术的发展脉络，生(sheng)动呈现在观众眼前。

“大展在作品遴选上，确立了历史脉络、实践成果、精神传承等三个(ge)维度。”总策展人、广(guang)东美术馆馆长王绍强透露，一件作品能否入选大展，不仅(jin)要看其艺术史上的知名度，更(geng)要考量它是否体现了承前启后的节点意(yi)义，是否在语(yu)言或观念上有所突破，以(yi)及是否承载了“惟新”的精神。

例如，李铁夫《盘中鱼》是“勇立潮头”的实证；潘(pan)鹤《艰苦岁月》是“为时代讴歌”的典范，其情感感召力至(zhi)今不减；而当代板块中许钦松、李劲堃、林蓝等艺术家的作品，则旨在证明“惟新”精神在当下的活态传承。“团队更(geng)有意(yi)识地增选了如高(gao)剑父(fu)在沪创(chuang)作的《东战场的烈焰》等作品，这些(xie)作品如同文化的锚(mao)点，将广(guang)东的叙事与上海(hai)的城市记忆紧密相连，激发在地观众的深层共(gong)鸣。”王绍强说。

本次大展更(geng)将开创(chuang)多个(ge)纪录。黎雄才1975年创(chuang)作的巨制《迎客松》首次亮相上海(hai)；粤疆两地艺术家联(lian)创(chuang)16米长卷《大美天山》震撼首展……一大批耳熟能详的美术作品，感动了不同代际的上海(hai)观众，勾起了他们对时代风云、社会风尚的回忆。

一节课堂：“岭南文化热(re)”走(zou)进大众视野

从开展首日(ri)的观展长龙，到闭幕前夕的依依不舍，大展打破了艺术圈层的壁垒，成为广(guang)大上海(hai)观众、游客的文化盛宴。不同年龄、不同身份的观众在作品前驻足、交流、创(chuang)作，形成跨(kua)越代际的情感共(gong)鸣。

141天的展期里，众多观众前来(lai)，或驻足欣赏经典名作，或仔细阅读展品说明，或与同伴交流观感。岭南画派创(chuang)始人高(gao)剑父(fu)、陈树(shu)人、高(gao)奇峰的经典画作，关山月、黎雄才的巨幅(fu)山水，杨之光、林墉的人物画精品，以(yi)及黄(huang)新波、古元、李桦等新兴木刻运动代表人物的版画作品，成为他们争相拍照打卡的焦点。许多观众表示，能够一次性欣赏到如此多广(guang)东美术大家的代表作，机会难得，深感震撼。“8岁与80岁，岭南艺术的美跨(kua)越代际”一度成为上海(hai)媒体新闻大标题。

大展的影响力越过美术馆围墙，走(zou)出“白盒子”空间。核心地铁站点的展览视觉、陆家嘴震旦大屏的巨幅(fu)海(hai)报，让艺术融入城市日(ri)常，累计触达超2700万人次。在苏州河畔上演的“光影美术馆”更(geng)成为夜间打卡胜地，广(guang)东美术经典画作被投影到建筑外墙，白领路过随手拍摄，情侣(lu)以(yi)光影为背(bei)景合影，艺术成为无(wu)需门票(piao)的“城市彩蛋”。

大展化身美育大课堂，举办12场“岭南文化名家大讲堂”，邀请36位来(lai)自全国各地的文化名家进行主题演讲和深度对谈，场场座(zuo)无(wu)虚席。讲座(zuo)议题既有对历史的回望，也(ye)有对未来(lai)的展望，涵盖岭南画派的历史脉络及数智时代美术馆发展路径(jing)，将“岭南文化热(re)”从学术圈层推向大众视野，激活了岭南文化的当代生(sheng)命力。

“岭南遇上海(hai)派”公共(gong)教育主题活动引导观众从“观看”走(zou)向“参与”。公共(gong)教育互动空间接待观众25万人次，有2万人次参与了主题创(chuang)作，过千人留(liu)下了独一无(wu)二的投稿作品，近百场导览活动从不同角(jiao)度讲述广(guang)东美术故事；“Artwalk海(hai)派与岭南文化之旅”“艺术脱口秀”等沪上特(te)色项目接地气，受欢迎；大展特(te)别设置的广(guang)式点心品鉴区成为社交媒体热(re)门话题，被观众称为“这是一场从眼睛(jing)到舌尖都被‘征服’的展览”。

一场“海(hai)啸”：为两地美术界交流搭(da)建良好平台

作为一次“现象级的文化活动”，大展展览不仅(jin)吸引了普通(tong)观众，也(ye)引发了全国美术界、学术界的高(gao)度关注，掀起一场“学术海(hai)啸”。

“从未有一个(ge)地方(fang)以(yi)如此宏大的规模、严谨的学术梳(shu)理，拿出‘压箱底’的精品力作集(ji)中呈现。”中国文艺评论家协(xie)会原副主席毛时安很感动，“这次大展是海(hai)派文化和岭南文化，岭南画派和海(hai)上画派的一次深情热(re)恋。”上海(hai)市美术家协(xie)会副主席李磊则认为，大展不仅(jin)系(xi)统展现了广(guang)东美术百年历程，也(ye)引发了对上海(hai)乃(nai)至(zhi)中国美术现代化进程的深度思考。

大展实现了岭南经典与数字媒介的深度融合。正如一位现场观众留(liu)言：“（展览）科技感很强，几分钟的视频展现了广(guang)东美术百年风貌，也(ye)见证了粤沪百年艺术交往。”上海(hai)大学美术馆馆长马琳指出，大展深度结(jie)合人工智能技术重塑策展理念，岭南画派作品被重新组织为具有时间性与视觉经验性的动态图像，展览主题“其命惟新”被转化为一种(zhong)可(ke)感知的空间经验，实现由“经验驱动”向“数据驱动”的范式转型(xing)。

学界普遍认为，此次展览有力证明广(guang)东美术在中国现代美术史中占据重要地位。中国美术家协(xie)会理论与策展委员会主任尚辉直(zhi)言，如果没有这些(xie)作品，“中国近现代美术史有一半是写(xie)不出来(lai)的”。湖北美术馆原馆长冀少峰则在本次大展中看到新启迪：“我们看到了广(guang)东美术在中国式现代化发展过程当中，如何讲出了中国的主体性、中国的价(jia)值(zhi)、中国的气派、中国的风格以(yi)及中国的经验的形成。”

粤沪两地拥有共(gong)同的海(hai)洋文化基(ji)因与开放包容的精神，这种(zhong)深度交融与互鉴，将共(gong)同推动中国美术在世界艺术舞台上绽放更(geng)璀璨的光彩。有学者提出，上海(hai)是“岭南文化北上的‘放大镜’”，岭南画派先贤的政治抱负(fu)与艺术追(zhui)求(qiu)，使其超越了地域艺术家的角(jiao)色。上海(hai)美术界人士普遍认为，此次展览学术梳(shu)理严谨，展品选择精当，展陈设计专业，为粤沪两地美术界的深度交流搭(da)建了良好的平台。

大展“不仅(jin)呈现历史的厚度，更(geng)激活当代的思考”，引发中央及沪粤两地媒体对展览的热(re)烈关注。主办方(fang)统计显示，大展引发央级媒体原发报道近300条，省(sheng)级媒体超过2000条，形成多层次、高(gao)强度传播(bo)态势。其中不少报道认为，大展从“馆内学术项目”转变为“与城市呼吸同频的文化事件”，称“展览现场人气高(gao)涨，体现了经典艺术的持久魅力，也(ye)反映出上海(hai)市民(min)对高(gao)品质艺术展览的强烈需求(qiu)”。

一枚棱镜：“其命惟新”在当下

广(guang)东美术的百年历程，本身就是一部区域文化品牌的积(ji)淀史。真(zhen)正将这一品牌推向全国的，是持续八年的“其命惟新——广(guang)东美术百年大展”系(xi)列巡(xun)展。

自2017年北京首展，到广(guang)州站的“回家”之旅，再到香(xiang)港站以(yi)“人间画会与香(xiang)港”专题彰显粤港文化同源，直(zhi)至(zhi)2025年上海(hai)站的盛大呈现，广(guang)东美术的百年叙事在不同城市的语(yu)境中被激活，使“广(guang)东美术”从地域概念升华为具有全国影响力的文化现象。

这场跨(kua)越沪粤的百年艺术对话，其意(yi)义早已超越美术本身。它如同一枚棱镜，折(she)射出岭南文化“其命惟新”的核心精神在当代的多元实践。

近年来(lai)，广(guang)东频频出新招出实招，吹响“破局(ju)”号角(jiao)，从“精品创(chuang)作”到“产业生(sheng)态”进行系(xi)统性布(bu)局(ju)——召开一系(xi)列文艺创(chuang)作调研座(zuo)谈会，提出五年百部文艺精品创(chuang)作规划；建立文艺创(chuang)作全新评价(jia)体系(xi)；发布(bu)多个(ge)文化产业高(gao)质量发展“政策包”；发布(bu)“十五五”公共(gong)文化服务“征集(ji)令”，构建可(ke)参与、可(ke)生(sheng)长、可(ke)共(gong)享的公共(gong)文化服务网(wang)络……

1936年6月，“高(gao)剑父(fu)师生(sheng)国画展览会”在上海(hai)静安寺路722号万国总会举办，孙科、蔡元培、刘海(hai)粟等人出席。众人细观“画法集(ji)中、东、西三国所长，合成一派”的隽品，发“咸叹观止”之感。他们或许未曾(ceng)想到，90年后，一场规模空前的广(guang)东美术大展，会在黄(huang)浦(pu)江畔再度掀动岭南风。

“其命惟新——广(guang)东美术百年大展”不仅(jin)让我们看到了广(guang)东美术的名场面、岭南美术史上的璀璨群星，更(geng)让我们看到了一个(ge)植根传统、面向未来(lai)、生(sheng)生(sheng)不息的岭南文化生(sheng)态已蔚(wei)然成形。